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说说黑人同性恋出柜有多难【澳门皇冠金沙官网

首先发一部纪录片。

借用别人的荐语:【解构嘻哈:嘻哈文化中的性别歧视与恐同文化】强悍、贬低女人、贬低同性恋成为其强化“男性气概”的统一模式,甚至被看成了嘻哈文化的“传统”,这不但由于其诞生的文化背景,也同样被商业文化所许可和助推。
结合这个电影简介:本片选取一名男子在孩童、少年、青年时期的三幕,他长大、相爱、发现自己的性取向,经受外界非议和内心挣扎后,找到了真正的自我和对“男子气概”的定义。
说说黑人同性恋出柜有多难【澳门皇冠金沙官网娱乐】,奥斯卡最佳影片为什么颁给了。由此可见,月光这整部电影所表达的意义,及主人公追求的成长,都是建立在黑人对男子气概专有的特定理解下。既将强悍、物化女人、歧视同志等行为等同于有男人味,有男子气概,这是整个黑人男性群体由社会强加或自身潜移默化带来的这么一个固有标签。
所谓潜移默化,多因于成长过程中所受到的教育:不要哭,做个男人!可以参考这个TED演讲:
【TED】托尼•波特谈对男性的呼吁 地址:
在教育黑人男孩的过程中不断强调不能哭泣,哭泣与成为男子汉背道而驰这一观念,不断强化加持他们身上的固有标签是一种绝对的普遍现象。
而月光的男主恰恰是这样一个爱哭、敏感、怕羞,并且喜欢同性的角色。他所代表的符号和黑人男子群体所推崇的恰恰相反,也因此他时常受到欺凌,并对自己的个性和性取向产生怀疑。最终在长大后从众地成为大众概念里的有男子气概的男人——胡安。
有些人说看不懂这部电影,有些人说故事超级简单不知道导演想表达的意图,有些人还说拍黑人同性恋不就是为了拿奖嘛,其实拍白人受到校园欺凌也是一样的。
实际上,不一样,男主所受的并不仅仅是纯粹的校园欺凌。他的性取向和这种个性不单是同龄人所不能接受的,就连他的母亲也对此嗤之以鼻。这一切欺辱的根源都因为他是一个黑人男性,如果脱离了黑人及同性恋这两个关键条件,那么这整个故事存在的价值就不大了。
因此,想真正了解这部电影需要先了解黑人,了解黑人同志。当然也可以不了解,那么就引出我下面要说的话。
很多人不了解黑人群体的特征,更不了解黑人同志所处的境遇,便强行将这部电影归结为政治正确片,为了拿奖而拍。你可以不了解,但不了解的同时又指手画脚地说了解并欣赏这部电影的人品味有问题,那么真正会使人觉得有问题的只会是你的个人修养。

登榜《时代》杂志2016年十佳影片的《月光男孩》正向冲奖奥斯卡蓄势待发。一部关于黑人男孩的成长史,究竟蕴含了什么得以让其站在众多聚光灯下呢?标签。

第89届奥斯卡颁奖礼最重要的奖项,最佳电影奖先是颁给了《爱乐之城》,当一帮剧组成员兴高彩烈的跑上台,眼泪汪汪的发表获奖感言,讲到一半,发现搞错了。

可能很多人都会认为《爱乐之城》得到最后的“奥斯卡最佳影片奖”,是板上钉钉十拿九稳的事,毕竟它得到了十四项提名,而且一路过关斩将,谁还能挡住它获得最后这个含金量最高的奥斯卡奖呢?但是《月光男孩》却以这种戏剧化的方式获胜了。

© 本文版权归作者  尅  所有,任何形式转载请联系作者。

黑人、毒品、性取向和男人,每一个名词的背后尽是赤裸的标签:种族,犯罪,道德和性别。

然后,《爱乐之城》剧组兴奋上台,得奖感言念了一半,工作人员上台打断,说:刚才嘉宾拿错信封了,最佳影片不是《爱乐之城》,而是《月光男孩》……

这个奖项是历史性的。它是首部使用全黑人演员,并获得奥斯卡最大奖的电影,同时它还是一部同性恋题材电影。这是十一年来,自李安导演的《断背山》之后,同性恋题材电影的最高殊荣。当然,个人觉得十一年前的《断背山》实在是被严重低估的电影。

当我们谈论到种族时,我们的脑海中闪现出先入为主的顺序;当我们谈论到毒品,我们的耳边便响起熟悉的“生命无Take Two”;当我们谈到性取向时,我们觉得好像只有是异性恋的才算正常;当我们谈到性别时,我们总会以有没“Penis”去判定这个人是男是女。

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这个故事包含了奇伦的童年、青春期直到他成人三个人生阶段,期间他一直被自己的性取向所困扰。为了避免剧透,就不多说了,但是整部电影的完美细节处理,可以让观众深切的了解到作为一个黑人同性恋者是如何从一个孩子成长起来的。就像我们今天要讲的这个故事。

我记得在The Second Sex (1949) 中有一段非常有趣的对话:

这就是本届奥斯卡最大的乌龙。

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"What is a woman, and how is she constructed differently from men?" (女人是什么,她和男人有什么不同?)

话说回来,能打败《爱乐之城》《血战钢锯岭》这样号口碑好票房的大热影片,夺得大奖,这部《月光男孩》是一部怎样的电影?

“看完电影之后,我感同身受,除了我小时候更爱说话以外,几乎没有什么不同。我的好朋友几乎都是女孩子,所以很早的时候,我就成了其他男生的眼中钉。”杰迈尔说着笑了起来。他来自牙买加,在那个国家,同性恋是违法的,所有被证实的同性恋行为都将面临至少十年的牢狱之灾。这可能还不算什么,当地的青年经常对同性恋人群进行迫害,甚至连警察都参与其中,而政府往往睁一只眼闭一只眼。

"She is constructed differently by men." (女人是因为男人认为她不同而不同)

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小时候的杰迈尔就已经发现了自己的不同,他不爱踢足球,不爱跟其他男孩到丛林去探险,对于被贴上“男孩”标签的那些活动,他几乎都是不热衷的。这样的举止,其实他的家庭早就已经怀疑他是同性恋了。但是,谁也没说,因为一旦出柜,他可能要面临的便是背井离乡。

当每个概念都人为地被贴满了所谓“绝对”的标签后,我们就觉得,一旦这些概念脱离了其所在的安全范围时,它就是错的;它就是不对的;它再也不是它了。

影片讲了黑人小孩Chiron从孩童到青年时期,逐步发现自己的性取向,经受外界非议和内心挣扎后,找到了真正的自我。

“我有朋友,但是我很孤单,大部分时候,我都在想我为什么会喜欢男人这件事。”十四岁的时候,杰迈尔和爸妈出柜了,“我实在没法把这个秘密藏的更久了,我每天都像活在地狱之中,我宁愿喊出来,我是同性恋,我是同性恋。”

有人说,《月光男孩》之所以成功,是因为它把黑人、毒品、同性恋和男孩的成长都毫无违和感地融在一起了。我认同这一观点,但我更赞同的,是它在一部作品中把这些可恶的标签,都统统给撕破了。

这是继2006年,第78届奥斯卡把最佳导演颁给李安(执导《断臂山》)后,同性恋题材的电影再获奥斯卡大奖。

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这部电影的叙事结构十分简单。它讲述了黑人喀戎从孩童、青年到成年的自我成长史。

该片根据剧作家塔瑞尔·麦卡尼的剧本《月光下忧郁的黑人男孩》改编,导演杰金斯从侯孝贤的电影《最好的时光》获取灵感,将舞台剧本改为三段式的叙事结构。

出柜之后他便逃出国了,他必须走,不管他有多爱自己的国家。因为留在牙买加,如果他的身份被发现,要么等死,要么就和其他同性恋一样,跑到深山丛林里去,过着隐居的生活。“只有我妈妈支持我,爸爸和哥哥已经不再联系了,他们始终认为黑人就该有黑人的样子,同性恋是一件很可耻的事。”

孩童时的喀戎,因内向的个性和瘦小的身材,常遭毒品区的小孩欺负和霸凌。即便他回到了家,他的母亲也因毒瘾而对他不理不睬,甚至对他大吼大叫。从小缺乏父爱的他在一次偶然的机会中认识了当地的毒贩胡安。通过相处,他获得了父爱般的友谊。自己也在胡安女友处获得了一份别样的母爱。可是,当他发现,自己信赖的胡安是贩毒给自己母亲的毒贩时,他在这一刻,不得不直面人性的矛盾。

我们曾听过奥巴马的励志故事:单亲母亲带着他漂泊海外,为了让他跟上美国的教育水平并有一个美好的未来,母亲每天四点半就扯他起床,亲自给他授课……

牙买加有一片热带雨林,这片当地人叫做“水沟”的地方,是同性恋逃亡的避难所,那可能是他们在自己的祖国能活下去的最安全的地方。他们不敢去大城市,那里的人们可以肆意的对同性恋进行殴打、强奸甚至杀害,而罪犯受到的刑罚简直轻的可以忽略不计。

毒品对于喀戎而言,是阻隔他和母亲感情的罪魁祸首;可它对于胡安而言,是养家糊口的生意;而它对于他的母亲而言,是安抚生命空虚的妙药。

这个励志故事的happy ending众所周知:他开创了历史,成为美国第一位非裔总统。

“小时候,我最大的心愿就是变成直男。如果有人问,有种药可以把你变成直男,你会吃吗?我会告诉他,我愿意拿我一半生命去换这种药。但是现在,不,我不会再想改变我的性取向,我为我是同性恋而感到自豪。像《月光男孩》这样的电影,给了我更多的勇气和信心。”

喀戎曾问过胡安,什么叫“faggot(基佬)”。

可是,喀戎(Chiron)(《月光男孩》主角)呢?

杰迈尔对牙买加的记忆停留在14岁,那之后再也没有回去过,他已经习惯了国外的一切。逃离牙买加给了他过上普通人生活的权利,他有了自己的爱人、家庭和事业,黑人也好,同性恋也好,都不再能成为阻挡他获取幸福的路障。因为那根本不是错误,错误的是那些怀有各种歧视的人。

澳门皇冠金沙官网娱乐,“你可以是同性恋,但不能让别人叫你’faggot’ ”。

这个同样黑皮肤同样跟着单亲母亲过活的孱弱小个子,他的童年在迈阿密,可以就近上学,但校园给他的却是持续不断的霸凌,母亲则深陷毒瘾,不仅自己做皮肉生意换毒资,甚至希望儿子也能出卖自己换钱给她……

《月光男孩》可能不仅仅是一部电影,它通过黑人的视角,讨论了性取向,男子气概,毒瘾等问题,而且它赢得了奥斯卡最高奖。好的电影能改变人的一生,《月光男孩》可能就是这样一部电影。

“同性恋并没有错,但是你不能让别人给你贴上‘同性恋即可耻’ 的标签时,你要像个男子汉反击他们”。在我看来,胡安的回答,是一次对正处孩童时期的喀戎的启蒙。这是关于他潜意识中的性取向和“男子汉”定义的启蒙。

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青年时期的喀戎仍旧是个内向少语、身材瘦小的学生,依旧被爱霸凌他的男生欺负。而此时的他,已经历了胡安的葬礼,面对毒瘾成性的母亲,也早已看开。正处青春期的他,更多的是对“同性恋”和“男子汉”的探索。

饰演母亲的娜奥米·哈里斯获最佳女配角提名

「如果你也关注LGBT群体(同性恋、双性恋、跨性别者),请关注作者。」

当喀戎初次听到凯文描述他与一位女伴的性经历时,他的梦里出现了凯文与他女伴做爱的画面。佛洛依德曾说过,梦是欲望的满足,是潜意识欲望的表达。它是本我被压抑的力量与超我之间的一种妥协。其实青年的喀戎早在潜意识中找到了本我的欲望,即“我爱男人”;但在“恐同”的成长环境和霸凌下,他对“同性恋感到恐惧甚至羞耻”的超我认知制止了他的本能欲望。当这种欲望膨胀到一个极点时,梦是最好的制止者。在这个梦中,他看到了凯文和他的女伴。其实,在他挣扎自己是否是同志,或者极力否认自己是同志时,喀戎在梦中就已经萌生了希望自己是凯文的女伴的愿景。然而,在某夜的大海的见证下,月光男孩喀戎在凯文动人的吻中和性愉悦中得到了答案。

上帝创造太阳和月亮,把世界分成白天和黑夜,总是笑成一脸阳光的奥巴马和月光下的蓝色忧郁男孩夏隆,是不是非裔美国人的一体两面?

只可惜,他所确定的性取向标签,并不是他周围的人,尤其是欺凌他的人所认可的。就连关爱着他的凯文,也在这种压力的驱使下,与霸凌他的人一起,一拳又一拳地终结了他对自我的认可,即“我是同志是不对的,我被打却不还手就不是一个男子汉”。 看到这里,让我不禁想起《壁花少年》的深柜少年Brad,在所谓“男子汉”形象的迫使下,与自己曾经的爱人Patrick,动武撕逼。

又抑或,无关种族肤色,这本就是这个世界的一体两面。

喀戎对于传统“男子汉”的标签而言,是格格不入的。他被揍了,连校长都教育他,“你应该起诉他们,应该反抗”。喀戎止不住眼泪,只是淡淡一笑地说了一句,“你不懂我”。 “男子汉”标签的暴力学生不是校长教育的对象,反倒是没有“男子汉”标签的、身性善忍的好学生需要被教育。这确实是个极大的讽刺。

该片将黑人同性恋者喀戎(Chiron)从童年到成年的经历,分成三个阶段,从他长大、相爱、发现自己的性倾向,遭受校园欺凌和内心挣扎后,接纳自我的过程逐一呈现。同性恋和非裔美国人的身份认同,毒品,还有男子气概、社会底层这些问题交织在一起,影片一上映就成为奥斯卡大热门。

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这个故事不是故事,而是现实,来源于导演和编剧共同的记忆!

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两位都在1980年代成长于湿热的迈阿密,都是在单亲家庭长大的孩子,母亲都有可卡因毒瘾(且为艾滋病毒携带者),也都有在学校被凌霸的经验。麦卡尼在童年时受到过一位毒贩的保护,后被其教会游泳,家里缺水断电是常事,因此电影的故事几乎来自于他俩自传性的私密记忆。

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当然,每个人都有尊严的底线,也有忍耐的极限。故事也该迎来它的高潮。喀戎次日对霸凌学生的一声“砰啪”,终于让自己贴上了这个社会对他所期望的“男子汉”标签,而他最终,还是成为了自己过去所讨厌的人。

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成年时期的他,再也不是那个身材瘦小,担惊怕事的“小不点”。从亚特兰大少管所出来后的他,蜕变成了胡安,蜕变成了男子汉,全身肌肉,银牙金链,深谙世事,连凯文都无法辨别的,“这是真的你吗?”

上为导演/编剧巴里·詹金斯,下为编剧/故事创作人塔瑞尔·麦卡尼

电影的最后,变成壮汉的喀戎接到凯文的电话后,做春梦时还是会梦遗;与凯文相见时还是和以前的他一样沉默寡语;还是会像月色皎洁的那个夜晚里,把头靠在凯文的肩膀上。无论喀戎被社会贴上了多少个的标签,他还是他,他还是那个月光下的蓝色男孩。他接受了,属于他成长的一切。

上世纪九十年代的迈阿密,毒品和艾滋泛滥的廉租房社区,少年遭遇校园霸凌,父母缺席,仿佛是《CSI犯罪现场调查:迈阿密篇》的背景。然而在生于此长于此的导演巴里·詹金斯和编剧Tarell Alvin McCraney记忆中,故乡蔓生的植被,四季温暖的大西洋触手可及,终年充裕的阳光是那么净美。

我们常在银幕上看到白人同志恋人和黄人同志恋人,但鲜有看到或谈论到黑人同志恋人。其实在现实的同志文化中,我们也很少谈及到黑人同志群体。这也许是种族印象中的无意,也许是有意。而《月光男孩》作为一部带有黑人同志剧情的佳作,确实是让人眼前一亮,也让我们拾起被同志圈所遗忘的重要群体。

巴里·詹金斯说:「如果硬是要把记忆里美好的东西拍丑了是不道德的。」 即便《月光男孩》这个成长故事的主人公面对的是自卑、隐忍、痛楚。也惟其因为美,更反衬出现实的残酷!

关于标签,我想每个人都深有感触。它使我们成为别人眼中的自己,自己曾经讨厌的别人。做自己难不难?难,因为我们没办法以赤裸裸的自己去面对整个充满标签的社会;不难,因为我们在成长中,不自觉地给自己贴上了自己所厌恶的标签。我们都像电影中的喀戎,在生活中艰难地摸索着“我是谁”,也在探索的过程中,逐渐被动或主动地接受改变,最后洗礼成现在的自己。无论你接受与否,你喜欢与否,你只需站在月光下问一问自己,“我还是我吗?”

黑人、贩毒、同性恋……

原创文章,未经授权,不许转载

这部电影虽然集齐了这些争议元素

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但看了影片的就知道

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他其实并没有放大这些元素

就像导演詹金斯所说

《月光男孩》不是一部问题电影

它不是关于毒瘾、性取向和身份认同

而是关于所有这些不同层面问题的统一

因为它们都是角色的一部分

一个人

在矛盾的境遇下

如何直面自己的内心

选择过怎样的人生

或许才是这部电影要告诉我们的

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虽然《月光男孩》是巴里·詹金斯离开电影学院后的第二部长片,却仍旧脱离不了学院派处女作色彩,詹金斯俨然仍是一个优秀的电影学院学生,简直在电影界实践江西诗派「无一字无来处」的主张,致敬对象横跨东西方各位艺术电影导演。

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《最好的时光》(2005)

他向王家卫借来凉的烫的颜色,从法国女导演克莱尔·德尼借来音乐混搭,向黑人导演查尔斯·伯内特就读UCLA时的毕业作《杀羊人》(1977)学习拍摄社区里玩闹的少年群像。

整体而言,《月光男孩》比不上任何一部他「东」拼「西」凑所借鉴的对象本身,但是说出了所有人成长的隐痛。

反观国内的青春片,又有几部这样的大胆、真实和优美?

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