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终极旅程,想要飞就不要向下看澳门皇冠金沙官

——“他弄痛了我。若不是你站出来,他会严重伤害我。而他会没事的——大家都看见我们跳舞,他们会说成是我自找的,我的一生会比现在来的不堪,起码我现在很开心。我对于那浑小子死了绝不难过,我只是抱歉是你动手而不是我。”

        这是一种自由,GO ON!不回头,一直向前,哪怕前面是悬崖。。。
        看完末路狂花,我想尖叫,怕被邻居用另类眼神相对,压抑住心头的冲动,我不禁为该片叫好!
        末路狂花,两个女人,为了寻求自由选择开车去旅游,一桩意外的事故导致两人网路天涯……生活在沉闷与琐碎家务中的家庭主妇赛尔玛与在某间咖啡厅做女侍应生的闺中密友路易丝对平凡的生活与工作产生厌倦后,结伴一起外出旅游散心。路上,在某家酒吧外的停车厂,赛尔玛险遭无名男子强暴,幸好路易丝及时赶到,拔枪将该男子射杀。惊慌失措的两人掉头逃亡,自此踏上亡命天涯的不归路,过程中两人性格均有了很重大的改变。
        这是个男权世界,没人这么看重女性的需求、女性的感受,我只看到那个警察,他看到了路易丝的过去,理解了她们的枪杀是自卫是意外,在一次次电话沟通中,他试着靠近她们的心灵,试着挽救她们。可惜这个世界不疼惜女性,给予她们一次次创伤,逼迫她们义无反顾的向南逃去……
        出发之前,两女开心合影,开着敞篷车出外散心,第一晚,两人到了热闹的酒吧,赛尔玛就只是想着愉快,愉快的喝酒愉快的跳舞,或许散发魅力的她是招摇的,但是释放压力苦闷、尽情寻找愉快就是种错么?就是给某些坏男人做出引诱你的信息和跟我来的暗示么?她的错就是放松了警惕、缺乏社会保护意识、过于单纯的看人,因此付出了代价,差点被强暴,并且因为在酒吧外差点被强暴,就改变了两个女人的命运。我想说,你这个衣冠禽兽的男人啊,你看不出她只是开心的认识你跟你喝酒跳舞而已么,你哄骗她出去做出亲密动作的时候,你没感觉她那么强烈的抵触情绪和反抗动作么,你兽心大发狠狠的揍她,幸好路易斯举枪赶到,本来只是举着枪威胁你而已,你却愚蠢的说些屁话,路易斯想起以前的经历,一声枪响结束你这个禽兽的狗命,你终于闭嘴了,终于不再作孽了。
        慌张离开的两个女人,争论一翻报警是否,觉得任何人都不会相信强奸的事情,毕竟很多人看到赛尔玛和那个男人喝酒跳舞,于是她们就此选择了一条亡命之旅。
        逃亡路上,又一次轻信了男人,还是个超级帅哥,我喜欢的布莱德皮特出演一个小混混,不仅混到搭便车,混到美丽的赛尔玛投入感情,一夜之后,小混混带着她们好不容易弄来的逃命资金消身匿迹,这个小混混再次至于她们死路,赛尔玛突然变了,变的疯狂,这种疯狂是以往逆来顺受楚楚可怜的她从来没有过的,她勇敢的想承担被偷钱的责任,持枪抢劫了超市,这次不是意外,这次是真的无法回头,只能逃命……
        赛尔玛在路上谈起强奸的事情,说过“他弄痛了我。若不是你站出来,他会严重伤害我。而他会没事的——大家都看见我们跳舞,他们会说成是我自找的,我的一生会比现在来的不堪,起码我现在很开心。我对于那浑小子死了绝不难过,我只是抱歉是你动手而不是我。”
        所有人都在将我们逼往不归之路,惟有暴力解决一切,惟有自己可以信任。拥抱自由的那一刻我们已沦为万劫不复。我不要被压迫着苟活下去,不要再做逆来顺受涕泪涟涟的小女人,这是我一生中最愉快和疯狂的旅程。无法回头,亦不愿回头,于是选择毁灭。生命中最后的镜头不是悬崖堕落,而是飞翔,为自己,为友情,为自由!
        女性不是懦弱的,女性渴望解放渴望自由,这种奔放的疯狂如同龙卷风那般强烈那般夺目!

一手翻译时代专访阴道独白作者伊娃·恩斯

     有人问陈文茜:“你害怕什么?”她答:“世人的成见。”千百年的约定俗成何其牢固,无形有形的压力连英勇无畏如陈文茜也无力避免。年轻时的陈文茜会穿皮裤去参加政治活动,会尖刻地指出陈水扁的诡计(她被阿扁称为最可怕的女人)。我们以为她什么都不怕,我们以为她活得潇洒自在,可她依旧在成见面前显出了无奈。她的成见也许包含很多方面,但主要的方面相信还是来自对女人的成见。可是如何,虽然介怀,虽然害怕,她还是那个英勇无畏对抗世俗和男人的陈文茜。这条路,她必然走得自由又艰苦。

所有人都在将我们逼往不归之路,惟有暴力解决一切,惟有自己可以信任。拥抱自由的那一刻我们已沦为万劫不复。我不要被压迫着苟活下去,不要再做逆来顺受涕泪涟涟的小女人,这是我一生中最愉快和疯狂的旅程。不能回头,于是选择毁灭。生命中最后的镜头不是堕落,而是飞翔。

她来告诉你,疯狂的麦克斯:狂暴之路 是如何成为女性主义动作电影的

      有些中文翻译往往能带来比原名更加丰富的效果。Melena叫《西西里的美丽传说》,Hilary &Jackie叫《她比烟花寂寞》,Lolita叫《一树梨花压海棠》。Thelma &Louise则叫《末路狂花》。充满了一去不复返的决绝和终极感,而奋不顾身投入这场疯狂冒险的疯狂之花正是Louise和Thelma,也引伸至了所有女人。带着点悲伤的末世感,也带着点无奈的狂欢。Whatever,当命运赐予一个绝好的借口反叛时,千万不要辜负它,抓紧之扭转命运,妄论理智还是感性。

看完以后我不想多说什么。大女子主义者如我,对这样的典型女权电影应该有一番大大的感慨才是。然而我看到的更多是她们的无助和绝望,甚至那几次看似大快人心的反击在我看来都是那么微不足道——如果没有枪,她们还能做什么?有多少女人用得起暴力去反抗的?两把手枪又怎比得上警方追兵的荷枪实弹。前方是峡谷,后方是枪口,疯狂旅行最终用生命去结束,暗示着她们所追求的自由世界只存在于天堂,而非男权社会当道的世界。如果从积极的角度来看,还可以说我们看到了女人是怎么坚强起来的,大多数影评也都是这个主题,我偏例外。

阴道独白的作者伊娃·恩斯来告诉你,疯狂的麦克斯:狂暴之路 是如何变成一个“女性主义动作电影”的

      有人说《末路狂花》不是对女权的争取,这只是一场躲避通缉令的大逃亡。虽然看来是最幼稚的反抗方式,但也是反抗不平等的一种必要仪式。比起虽然一心想要解放自由却只会在笼中哀叹的女人,甚或根本无心自由匍匐于命运的女人——这难道不应该得到赞美吗?像个男人一样抽烟;像个男人一样去酒吧喝酒;像个男人一样接受陌生的搭讪,跟陌生人跳舞调情;像个男人一样主动争取爱情;像个男人一样挂掉男人的电话......这些虽然琐碎却又非常重要,特别是,当他们成为男女不平等的重要成分时,更应一一做足,就算是给男人下的马威也好。

的确每个女人都应该看一看,学习一下两位主角的坚强就好了。至于影片所强调的女权,怕是太乐观了。

原作者 Elianna Dockterman 原文链接

      在某些霸道的政权面前好言好语根本是傻不拉叽的泥菩萨行为。就像不知尊重为何物,与之讲道理还会得到一阵嘲讽的男人,只管对着生产歪理的那台肉身开枪就是。虽然纳粹分子和战争不可原谅,虽然暴力不应成为问题的解决方案。但有时暴力又真的可以干干净净地解决所有。Whatever,我们又不是不能打女人的男人,打他踢他开他一枪都冇乜大晒。很少有不流汗不流泪不流血的革命。女人有激情,却被人忽视,可是别惹女人,唯小人和女人难养是也。

想要飞就不要向下看,更不要向后看,这只会使你哭泣。

传说中的剧作家兼活动家为你讲解,她是如何参与到乔治·米勒今夏的票房大片中的。

      T和P的生命被男人束缚,又因为男人而发生改变,也注定因为男人而有意义——反抗男权社会,追求自由平等。本来总是逃避问题的女人也要直面困难。在流亡的过程中,傻乎乎的P发现了自己并未料到的天赋和勇气。P离开老公和年轻的牛仔,L和男友分手,她们的人生不再需要男人,不再靠男人决定精彩与否。谁都是一去不回头,人往往不到一个境地便不知自己的力量深浅。与其心惊胆战为贱人背负内疚,不如当此为刺激事一桩,运用女人的智慧,尽情亡命天涯,还自由美好。

你一定想不到: 饰演麦克斯的汤姆·哈迪,并不是《疯狂的麦克斯:狂暴之路》里的明星,查理兹·塞隆才是。更想不到的是,阴道独白的作者伊娃·恩斯,是这部结果非常女权的电影的顾问。

      常常看到电影里出现美国的公路,它总让人想起自由的意象。美国的高速公路不仅数量第一,还有许多便宜或免路费的公路。它绵延不断,永无止境,那无法述说的远方与孤寂。在争取自由的过程中,我们永远无法避免孤独与悲伤的产生。远方的风景又那么美,根本不忍割舍。追求自由永远没有尽头,也永远不能回头。兴奋又悲伤。就像《阿飞》里的那只飞鸟,

在这动作电影中,邪恶的统治者发现查理兹·塞隆演的Furiosa(没找到统一的译名)帮他的性奴们逃跑的时候,气炸了。她们留言:“女人不是物品”。Furiosa一路鼓励麦克斯,最终在一群大坏蛋的追赶下,结队奔向应许的女系之地。塞隆,而不是哈迪,领头,她也打了大部分的硬仗。

      我们不需要贞节牌坊,不需要公主头衔世纪婚礼,不需要男权社会的认可。好女孩上天堂,坏女孩走四方!

导演乔治·米勒邀请恩斯到场给卡司们讲解针对女性的暴力。恩斯与时代分享了她在现场的经历,电影中的女性主义信息,和她对更多女性故事登上大屏幕的希望。

时代:热门票房大片采用这种主题非常罕见,更别说请你这样北京的人来当顾问了。这事是如何发生的?

伊娃·恩斯:我和你一样吃惊,这也是为什么我决定去做这件事。我想(导演)乔治·米勒在悉尼听了我一个关于人权的演讲。他问我是否愿意到纳米比亚,和正在拍摄中的演员们共度一周,特别是演妻子们的演员。他希望我向她们介绍针对女性的暴力情况,特别是在战区。

我看了剧本,整个人都炸裂了(blown away,是不是“炸裂”的词源,还是happy coincident)。地球上三分之一的女性一生中会被强奸或者遭遇暴力 - 这是这个时代的一个中心问题,针对女性的暴力与种族和经济不平等紧密相关。这个电影正是在讲相关问题。我认为乔治·米勒是一个女性主义者,他制作了一个女性主义动作电影。他能够意识到自己需要一个有相关经验的女性参与进来,这非常的棒。

很少在大屏幕上能看到女性的故事,一部分原因是很少女性导演能得机执导 疯狂的麦克斯 这样的大型系列影片。不过显然,这部片子依然是由男性执导,却是非常的女性主义。你认为女性主义者们会不会说:“好么,也算一点进步。但是如果是女性执导的就更好了”?

我非常欢迎性别为男的女性主义者。我不是生活在非黑即白的二元世界。我生活的世界,是这样,以及,更好。显然我们需要更多的女性,更多种族的女性,更多生活在现实中还没有得到展现平台的女性。但我认为,当人们看到这有多么激动人心和吸引人,他们会受到鼓励。

你已经为结束针对女性的暴力奋战20年了。你如何与演员们分享这份体验?

她们问我关于她们的角色的问题。当一个长期被囚的性奴是怎样的体验?怀着强奸你的人的孩子是怎样的心情?当你因为经历得太久而对施虐者产生依赖感情,这意味着什么?为什么被强奸后,你会害怕憎恨自己得身体,认为那不再属于你,而是一个噩梦发生的地方?我希望我能帮助她们理解。我跟她们讲述了日军慰安妇的故事,还有我去过的波斯尼亚,刚果,阿富汗还有海地,那些地方发生的强奸和暴力。我们也谈到美洲猖獗的涉性人口走私。

很多电影宣称会有“强大的女性角色”,但她们要么是落难女子要么是打下手的。你认为疯狂的麦克斯 有何不同?

乔治想要塑造的是充满力量的女性,而不是受害者,我认为他做到了。我不记得见过有任何的电影里有如此多,年龄跨度如此大的女性。我看到该片中和男人一样善战的老年女性们,炸裂了(又是blown away)。我从来没见过。她们如此的互助而又独立。

查理兹的角色也很勇猛,同时很充满了同情心。这非常难表现。每个女性都背负着复杂的背景故事。连她们穿的衣服都在传达着信息:最初的衣物都是被撕破的布条,是脆弱的,被物化的。但最后,她们穿回了衣服。她们也夺回了自己的身体,从某种意义上说,也夺回了自我。

而电影里的这场旅途:女性放弃圈养下的舒适生活,冒着生命的危险为自由而战。这是崛起中的女性对父系社会的反抗。

我也很高兴见到这些强大的女性也充满同情心,并且没有因此而受到惩罚。

影片中的所有女性都保持了她们内在的女性特质。她们温柔,充满哎,却仍然勇猛。她们拥有这一切特质。这是一个很有力的问题:女人如何在父权,暴力的文化中生存?在战区中她们如何保有自己的灵魂?

而这个问题,没有被片中的浪漫冲淡。

这不是非常高明么?他大可以随便让查理兹和汤姆勾搭一下。但是,拜托,不要搞那种女人为了个男人就变回绕指柔的俗套故事好嘛。他们应该并肩而战,女人救他一命,他回头也救她一命

你是否认为,如果该片取得票房的成功,就意味着观众也乐于看到女性们的故事呢?

但愿如此啊。我认为乔治天才般地编织了一个有很多闪光点能吸引到各种人的故事。它的核心,是一个女人的故事。片中的一幕,他展现了一个挤人奶机,女人的唯一价值就是所产的奶,这非常的有象征意义。还有我们看到那句“女人不是物品”时,我们对这话似曾相识。

这个女性主义有点狡猾。你要是说故事核心是一个女战士带着女性奴逃跑,没人觉得这会有什么票房。但因为这是一个动作片,男生就会去看了。暑期的另部电影也是这种情况。艾米·舒默是位时常发言的女性主义喜剧演员,她最近出演的爱情喜剧 Trainwreck,搭档了勒布朗·詹姆斯(美国职业篮球队员)。詹姆斯承担了把不会去看这部片的男人拉进电影院的任务。这不是违背了在电影里表达女性主义观点的初衷么?

总有那么一天,我们不需要这样的狡猾。有一天,我们可以光明正大地这么做。这个电影最伟大的一点就是,和女人站一边,你生存的几率更大。很明显,女人被公平对待对大家都好。我们并不想占领一切。我们只希望我们的故事也被平等地考虑,能够占到一席之地。(“to also get a spot on the playing field.” 不是很确定如何翻译贴切。)

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