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茉莉花开,原生家庭对女性婚姻的影响

140字实在不够了,所以只能多码几百个字,本质上,这是一篇扩容的短评。

恰逢周末,上海又是连日阴雨,闲来无事正好在家看看“老”电影。

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说实话,故事和技巧都是很不错的。

美国低端人口的故事,其实对我这个中国观众来说还挺有共鸣的。用我们的话讲,这就是扎根于人民群众的艺术创作,所谓“从群众中来到群众中去”。

茉莉花,本是江苏民歌,被导演嵌入影片中一家三代女性名字中,一来茉莉清白芳香,以物喻人,更是表达导演对主人公的爱怜;二来将三个女主人公命运串成一朵花,似乎也预示她们命运的一脉相成,最后一个“开”的动作,又似乎告知大家三代婚姻困境终有个了断,在新时代的背景下终将迎来完满结局。原著小说《妇女生活》三位女主人公名字也是一字,分别是娴、芝、萧,作者大抵只是为了便利,少了侯咏导演的一份用心。

才三月份的广州就已经热的不行,仿佛一下子进入了夏季,一如电影中发生故事的背景。电影在回学校的火车上看了一半,今天接着看完了剩下的一半,然后忍不住连起来又全看了一遍。不是说这部电影有多么的好,但是真的触动到我了。想要谈谈这部电影的童年感、母亲的角色以及管理员鲍比。(PS没有连贯的剧情描述,可能需要看完电影才能够将这些感觉连起来。)

章子怡的脸还是耐看的。影片开头的那一张笑脸,真的很好看。其实章子怡的演技也还不错的。只是老道比不上陈冲。那个第一次遇见孟先生的时候的表情,经过孟先生身边时的那一抚发,寡妇对男人的需求就表现出来了。

从碎片化的人物生活描述到戏剧性渐强的故事,叙事节奏渐入佳境。在影片中展现的有着原生问题家庭成长经历的孩子,他们种种“粗俗”的言行,其实是没有错的。但这样我们就能说哈莉这个母亲有错吗?哈莉绝对是爱她女儿的,只是没有用也不会用世俗眼光下的传统教育方式去培养女儿而已。细究其中的因果对错恐怕要讲的就多多了,我现在也暂时没这个本事给说明白。所以就暂且放下这个话题吧。

影片讲述了一家三代女性分别在战乱动荡的三十年代、新中国成立的五十年代以及改革开放后的八十年代,这三个不同时代背景下她们的爱情与婚姻。祖孙三代的婚姻都很不幸:茉带着名利的梦,不听母亲劝阻,毅然决然投入了孟老板怀抱,虽然成了明星,但后来有了孩子后,很快就被孟老板抛弃了,她决心要独自生下这个孩子,取名为莉。莉长大后一心想要逃离这个阴冷的家,不顾母亲反对,选择嫁给了工人阶级积极分子邹杰。莉在思想上有着时代的深深烙印,在那个年代主动脱离小资产阶级家庭,与工人阶级为伍,是追求进步的表现,婆家对她欢迎之至。但不能生育的莉不仅使得婆媳关系紧张,同时也让莉对婚姻生活深深担忧。后来领养了个孩子,取名花。但莉仍不能对生活满意,她开始嫉妒丈夫对养女的好,甚至于出现幻觉,邹杰最终卧轨自杀,而莉也精神分裂离开了家。花跟着外婆茉长大,从小听惯了外婆对从前风光生活的眷恋,以及亲历养父养母的不幸结局,她没有听从外婆的劝阻,与在农场日久生情的小杜私定终身。才刚结婚的小杜远赴兰州读书,留阿花在上海每天辛苦做工,无怨无悔地等着小杜归来,终于等来小杜毕业,但接受了高等教育的小杜已不再是农场的那个单纯的小杜,他谎称自己对前途迷茫,要留日深造,实则是缓兵之计,留日没几个月便来信与阿花坦白自己劈腿。阿花在失去外婆,又失去婚姻情况下得知自己怀孕,最终坚强地凭一己之力在大雨滂沱的街头独立生下了孩子。

童年

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奔向自己的朋友们

电影的开头就是小男孩边跑边在那边喊:“莫妮——斯库提——”,声嘶力竭的兴奋,就是为了快点告诉他的两个小伙伴,佛罗里达乐园来了新“成员”——简希。奔跑和由衷的开心,一下子回到了童年的感觉,能够认认真真地为认识一个新朋友而开心,为一张游戏牌的丢失而愤怒地和朋友掐架。电影用紫色、粉色装饰的公寓、频繁使用的仰拍的镜头、启用大量的儿童的角色,让这部电影真的不失童趣。

今年过年的时候,和小的时候的邻居碰面,谈到小的时候自己能够抱着一盒麻将牌玩上一天,也不知道我在玩什么,一会将麻将拍倒,一会又将麻将翻起来。只有自己知道这是在玩打打杀杀的游戏,每一个麻将牌都是想象中的一个士兵,听着他们谈论,也只有我自己在心中乐,感觉那个时候,那么丰富的想象力,怎样都能够玩出欢乐来。

在《佛罗里达乐园》中,我看到莫妮和她朋友玩闹的一些东西,同样是能够会心一笑的。例如,在其中有一段,莫妮和她的朋友对着快速转动的风扇叫喊,风扇会让声音变得扭曲,就这个也能够乐此不疲地一直在那边玩。小孩的快乐简直是门槛低,佛罗里达乐园边上破烂的公园,斜躺着的大树,小池塘都是他们心中的天堂。离开童年很多年之后的自己,却只能够看着黑塞的书,听他讲着过了童年,就不再有乐园了,频频点头。找寻着乐园之后还有什么别的可能的替代:社交网络、滑板、旅行、阅读,但也不再是童年的那种感觉。

其实这里面还应该是有对男女性关系的表征的。

喜欢片子的摄影,大人的世界不管阶级多么分化、环境多么“险恶”,在孩子眼中始终是五彩缤纷的光景。达福的演技也不必多说,关键是素人母亲和孩子演得好自然,就如同真实的生活那样打动人心。

三代女性,三个不同时代背景,为何她们的婚姻总结起来都是困境、悲剧?一个很明显的点,从茉开始,每代女性都成长于单亲家庭,父位的缺失,以及母亲疏于对孩子本身的教管、沟通,也让孩子在择偶、生孩子这些重大的人生决定中比较不在乎母亲的意见。从茉与母亲相处的模式可以看出,母亲对女儿被人拉去做明星没做基本判断与干预,可以说是放任自流,后来女儿彻夜不归后也只是劝阻了女儿几句,对孟老板没任何只言片语的交流,茉后来还跟母亲住一起的所谓的“娘舅”搅和一起,她对母亲是有着深深埋怨跟恨意的。她的一生都活在后悔中,后悔自己不该草草把自己交给了孟老板这样薄情寡义的人,后悔不该怕疼就不做人流,女儿的出生让她的明星梦彻底断了念想。试想,茉抱着这样想法做了母亲,对女儿莉又会是怎样伤害,莉对母亲是讨厌的,她讨厌母亲活在过去虚妄的偏执里不肯清醒,她甚至于看轻妈妈,她只想赶紧离开这个阴冷的家,匆忙选择了一段婚姻,而她小时候的阴影,也影响到了她的婚姻,她误认为丈夫与养女有染,逼得丈夫卧轨自杀,而她自己也精神分裂,十分悲剧。出身孤儿院,经历了自己养父养母的悲惨结局的花,只能与茉相依为命,然而自己始终是孤独的,她迫切希望通过婚姻来解救自己,在接连遭遇外婆去世,丈夫背叛后,花选择生下孩子。生活很残酷,但好歹不孤单。

母亲

哈莉这一母亲的角色则是另一个特别吸引我的地方,看完电影去翻评论圈,有评论说这母亲抽烟、喝酒、纹身、出口成脏,甚至卖淫,根本不是一个好的母亲,到结尾儿童监管局来带走孩子的时候,甚至没有一点的悔改,这怎么能够称之为好呢?

但是我是真的在哈莉和莫妮之间看到了我十分艳羡的那种母亲和孩子的关系。或许是因为年龄或者别的原因,哈莉和莫妮之间几乎像是很好的姐妹,彼此之间也有很强烈的感情。很长时间以来,我都认为母爱可能和一种亲密关系之间是很难弥合的,母爱意味着一种不平等,但是一种亲密关系却十分需要平等,没有这种平等你们就很难去分享一些共同的观念,也不会去共同做一些事情。在中国,或许大多数母亲都能够很好地展示自己的爱,但是能够平衡好爱和亲密关系的真的很少。所以当看到哈莉是如何和莫妮相处的时候,真的是shock到我了,但是却又觉得这样的关系很棒。

电影的一开头,莫妮和她的朋友们朝着邻居家的小汽车吐口水,被抓住后,邻居就和哈莉告状去了,要求哈莉命令自己的孩子把汽车擦干净,作为一种惩罚。说实话,小的时候我调皮捣蛋的事也没有少干,闹得鸡飞狗跳也是时常有的,一般这情况都是被我妈逮着呲一顿,要么就家伙伺候了。但是哈莉反而是笑呵呵地建议莫妮去把车擦干净,莫妮也就开开心心地去了,中间和小伙伴擦着擦着还觉得车里面也有点脏,顺带着也把车里面擦了,而哈莉就在边上和邻居聊天,任由莫妮玩闹着把事情给做了。

哈莉会和自己的孩子一起吃带枫糖的饼,和女儿分享自己喜欢的音乐,给女儿拍照片,在饭店吃饭的时候,和自己的孩子吃饱了之后,就坐在位子上比赛打嗝,没钱的时候带着自己的孩子一起去做黄牛,去倒卖廉价香水。确实,在这里看,这个母亲可能真的没有办法给莫妮一个好的学校,好的文化环境,莫妮可能长大之后也不会有很好的工作,但是她母亲给她的这种亲密的感情,却是能让他们在今后的漫长岁月中不会感到缺爱,这种童年才能够拥有的安全感,真的一辈子的财富。

电影的后半部分有一段哈莉和莫妮的对话挺有趣,哈莉此时由于交不起房租,就把莫妮平时很喜欢玩的iPad给卖掉了,于是晚上两个人一起吃着披萨看着电视的时候,就有了以下的对话:

”I don't want to watch that ,where the ipad."

"sold"

"what! why?"

"whatever moonee.this room cost money."

"you know i like papperoni."莫妮舔了舔披萨,觉得没有iPad,有点好吃的也不错,可不能吃亏。

"papperoni costs money."

哈莉一边和莫妮说着这话,一边盯着电视机,莫妮听了这话就不是很开心,于是示威性地把捏过披萨的油腻的手往床上蹭。

“Don't weep that on the sheets.Got to sleep there,"哈莉皱了皱眉头,但也只是这样提醒莫妮。

"This is my pillow,i can weep my hand on my pillow."说完,莫妮还示威性地大咬了一口披萨。

“Are you gonna wash it then?" 哈莉并没有暴怒,而是将中间的道理和莫妮说,莫妮又示威性的动作也不是很生气,在哈莉的心中,应该没有什么要给孩子做规矩的那种心态吧,要让孩子做一个“堂堂正正”的人,做一个有“担当”的人,只是像最好的朋友那样劝说,适可而止。

故事的另一段,哈莉偷了鬼混的朋友的门票和莫妮在迪斯尼乐园门口倒卖,成功了之后和莫妮两个人跑去超市购物,这买一件礼物,那边还看看能给莫妮的小伙伴带点什么礼物,装满了整个购物车。两个人推着手推车,互相出主意,彼此之间流露的感情真的让人动容。大多数父母辈其实都很少在孩子面前流露自己的感受。有段时间我一直在想,自己和父母是一种什么样的关系?父母们也有天真烂漫的童年,有意气风发的青年,会青春躁动地去谈恋爱,但是我们都不知道这样的完整的过去,我们对最亲密的人,可能也只有了解了很小一部分他们的人生。没有这样的感情流露,也很难将父母感受为完整的人,有个性的人,彼此之间也不是一种平等独立的关系在相处的。

是的,我不会愿意将哈莉视为一个完美的母亲,但是她和孩子相处的时候,那种分享、尊重、感情表达真的是和孩子相处的时候很有必要的部分,也是对孩子的童年来说弥足珍贵的内容。

母女可以共享一个男人。茉和母亲对于孟先生,对于剃头师傅,母亲对于孟先生是带有欲望的,茉对于剃头师傅就在母亲的眼皮子底下发生关系。
年龄仿佛不是障碍,偷情只要有性就行。孟先生、剃头师傅的年龄和茉都是大一辈的。茉老的时候交往的王医生,也是勾搭了二十几岁的小姑娘。这仿佛是对男人的控诉诗。莉对于邹杰的强占心理,在洞房时候见血的反应,应该可以认为是莉的处女情结,对于男女关系具有罪恶感,潜意识中的处女情结。母亲的男女关系以及莉的身世,使她憎恶母亲的生活方式,使她急于摆脱家庭,摆脱母亲给她的阴影。但是她骨子里又是小资的,根本不可能生活在工人阶级的家庭。新婚那夜,她为何悲伤?她努力地争取爱情,获得爱情,她为他离开了家,去一个平凡的家庭生活,她是抗争的,为什么在新婚的那夜悲伤如是。因为她是她母亲的女儿,一个电影明星的女儿,一个坚韧的母亲在滂沱大雨的夜里出生在马路上的孩子。她像母亲一样单纯坚韧倔强反抗,感受爱情,爱男人,恨男人。她的母亲没有结婚就生下了她,她需要爱情的承诺,她需要婚姻,她渴求稳定,渴求身份。这一切在那个喜庆的夜里得到了。她不是思想不进步,不能接受工人阶级的平凡生活,她害怕爱情的消逝,就像她的父亲在那样一天离开。爱情的结晶不是可以解决一切问题的,她的母亲怀了她,但父亲却离开了。性行为的直接后果是孕育一个新的生命,这是她害怕的也是她渴求的。那一染在床单上的血是身份的归属,也是恐惧的开始。时间越长她越不能接受这种生活,这种不能与她之前所生活的吃喝拉撒的条件相适应的生活。
对于邹杰她是爱的,对于孩子她是渴望的,她爱花,这是家庭继续的粘合剂,是幸福的保障。可是花是女孩,女人是嫉妒的,对于丈夫爱的独占,甚至于对于女儿的排斥,或者说是一种保护,如果男人都是性的奴隶,那么永远也不要让他们得逞。

而结局给我的第一反应是拍的有些愣,但仔细想想,穆妮最终八成还得被儿童家庭管理局带走,那这就是一个彻彻底底的悲惨故事了。所以导演保留一点点希望,来点超现实的表达,也未尝不可。何况也和开头形成了应和呢。

茉、莉、花,都是单亲妈妈,她们的选择都带有原生家庭的烙印,当然完整家庭也有可能有影响孩子成长的原生家庭因素。但这不是这部影片要讨论的范围,而且相比较而言,女性从过去是男人附属品、玩物到后来虽然迈入新时代却仍然要受制于“女人一定要生育”的传统思想桎梏,再到后来不依赖于男人、外物而独立立于世。这中间的变化可以说是女性的自立自强的血泪史了。后来花带着孩子搬到了政府拆迁分到的新居,她一脸的洋溢,看起来十分满足与幸福,似乎预示着茉莉花们的悲剧似乎要改写,“茉莉花”真正要开了。

管理员鲍比

如果有可能,真的是想做一个鲍比那样的人,整一个大的公寓楼,里面住着各种各样的租客,每天的工作就是在维护整个小社区,调节各种人际纠纷、驱赶外来的不怀好意的人,和公寓楼的租客打招呼。整个电影的过程中,也只有鲍比真的能够去包容像哈莉这样的一个社会边缘人的角色,为她操心,几次替哈莉解决她搞下的烂摊子,但是不越过那条界线,能够帮忙的话,他依旧会很热情地去帮忙。工作勤勤恳恳,每天早上都会精神地走出管理室,去巡视整个公寓楼,看有什么问题需要解决。但是鲍比也有暴怒的时候,面对一个疑似儿童猥亵犯的老头子,却是毫不客气给了他一顿教训,将他赶了出去。在他的身上有柏拉图描绘的那种护卫者所应该有的那一种品质。

有人说,这部电影像日本导演是枝裕和的《无人知晓》,都讲了社会边缘家庭的儿童的悲惨境况。倒是也有地方确实像,《无人知晓》中的母亲的角色就和哈莉很像。电影都通过对先前的美好生活状态的描绘,来反衬出随后的悲惨遭遇:《无人知晓》中的几个小孩最终在出租屋被活活饿死,而莫妮则将要被儿童监督管理局的工作人员从母亲身边带走。不过,《佛罗里达乐园》的导演好心地将电影的结尾安排为简希拉着莫妮跑向离家不远的迪斯尼乐园。

故事后续会有什么发展呢,可能莫妮还会遭遇更多的苦难吧,但是随后的日子,曾今玩闹的快乐、童年的友谊、母亲的爱,鲍比的保护,这些都能够一直成为她未来生活的铠甲吧。

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简希拉着莫妮跑向迪斯尼乐园

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三代女人的爱恨情仇,爱的太深都太受伤。

最后说句题外话,某些热评真的让人受不了,一副对别人生活指指点点的嘴脸真是绝了。就像鲍比面对哈莉丢姨妈巾时的那句台词“Ah,nice!”说的一样,简直可怕。

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茉打在娘舅脸上的一记记耳光,莉抖着床单瞪着邹凯的眼神,花看着小杜的仇恨的目光,女人恨男人太深,因为她们这么爱。

总之,很期待导演肖恩-贝克的下一步作品。而那部用iPhone拍的《橘色》,看来我也得抽时间补一下了。

陈冲在每一个章节里的表现都不一样,很特别。作为母亲的茉,最为外婆的茉,她在找章子怡年轻的茉的感觉。

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导演在小细节上很注意,尤其是在语言上,虽然章子怡说的不是上海话,但是在平翘上多为平,语调语气也尽量为沪语的平声,在唱《茉莉花》的时候“有心”量子唱得尤为江南。

我有被感动到。不管那场在雨中生产的戏被如何地挑剔道具,但是我觉得那是一个即将生产的充满希望的坚强的母亲的充分准备而已,那场的打出租车到医院的戏也安排得很好。

我只能说我有被故事感动到。

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