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每个人都会有的孤独,这是一趟

这个电影我是偶尔看到过预告介绍的,但是不论是预告还是真正看电影的前半部分,这部片子给人的关注点一直都是,奇葩的脑洞,屎尿屁和关于SEX等上不了台面的东西。

湛蓝的天空,看似平静的海面漂浮着饮料瓶、纸盒、纸板搭建的简陋帆船——垃圾,都是垃圾。丑陋,没有用的垃圾。就像主人公汉克自己一样,胆小、丑陋、没有任何用处,是个孤独且失败的怪胎。汉克暗恋着一个公交女神莎拉,莎拉每天都和他坐同一辆公交。她那么美丽,耀眼。汉克彻底对她着了迷,却从来没有勇气走上前去说,“嗨,你好”。他只能悄悄的偷拍,默默关注她的社交主页,甚至跟踪到莎拉的家。为了离女神更近,他在莎拉家附近的山林里搭建了一个简陋的棚子,悄悄地搬了进来。

很多人都被这部片子的屎尿屁式风格所误导,认为这只不过是一部低俗喜剧。但这部电影却是我在2016年内看过的最好的电影。影片中一直贯彻着一个旋律,主角总是跟着这个旋律看似毫无意义的乱哼着一些词语,但这却是影片中人物情绪变化最为直观的表现手法。每当主人公哼起这个旋律时都会陪以不同的词,影片中汉克从没有重复过词语,每次都有不同的情绪,可一直不变的却是孤独。而这部影片最大的主题就是孤独。

看完电影,很容易会让人想起另一部电影《鸟人》,《瑞士军刀男》更像是艺术家的画作,并不在于画里有什么,而是这幅画给你带来了什么样的感受。不管是《荒野生存》中对于“物质”的怀疑和精神自由的向往;还是《她》和《机械姬》中对于在智能机械下,传统人的情爱变质;亦或者是《旅行终点》里借用当代作家的内心空虚来延宕作为人的“个体孤独”,都是在大方向里给人“伤怀”般的触感。而《瑞士军刀男》的独特之处在于,这次它开始从个人自身和心理学层面对“孤独”和“失败”抽丝剥茧,自行治愈。本片看似是一部类型的美式搞笑片,但是内核的深度却触及到了现代社会中的“存在”意识,这也是当代电影区别古典电影的标志。不少复古的人都很质疑当代电影的价值,毕竟在好莱坞古典叙事和欧洲艺术电影面前,貌似当下的电影制作变得乏善可陈,除了资本堆积复制了一大批“超漫”大片之外,很少有电影能在技巧和立意上高于那些经典佳作,但是我们却忽略了当代电影对于当下“人”的关注,尤其是存在主义和后现代主义盛行的当下,很多佳作都是“小而美”的突破,并不是“大而全”的妄念。你是什么样的人,就会从这电影中得到不同的感受。本片带给我最大的惊喜是丹尼尔•雷德克里夫,哈里波特系列电影的主演,他在这部影片中的突破性表演,已经把以往戴着的光环甩得远远的。他在片中露屁股、放屁、演死尸时的僵硬动作等各种大尺度表演,真的会让人知道丹尼尔不在是演harry的小男孩儿了(认真的说,丹尼尔真的不太帅诶)。这部影片的外壳是一部喜剧,但内核却是一个关于孤独的故事。
受困于荒岛的男人汉克,偶遇了一具名为曼尼的尸体,看来一无是处的死尸,出人意料的用处多多,他通过放屁获得动能,将汉克带离了荒岛,通过喷水,让汉克获得了宝贵的淡水,通过口腔发射,帮助汉克捕猎、攀爬等等功能之多,堪比瑞士军刀,这些充满恶趣意味的功能,使得汉克活了下来。摆脱生存危机的汉克,很快就必须重新面对一直困扰自己的烦恼——孤独,在他生活的那个世界里,人来人往,但自己却因从未被真正理解,而不得不在喧嚣中,独自煎熬,成为世俗幸福的旁观者。如今,与死尸曼尼独处于荒野之中,汉克却意外的排解了孤独,因为他发现,曼尼是一个很好的倾诉对象。汉克之所以喜欢向曼尼倾诉,那是因为曼尼是一具死尸,死人的嘴是世界上最严密的保险箱,他永远不用担心自己内心深处的那些小秘密,会因为倾诉而曝露于众。多么矛盾的心理,既渴望被了解,又不愿意袒露自己。当曼尼仅仅是对着男扮女装的汉克提及他的小秘密,汉克都会惊慌失措时,即可知,他害怕袒露甚于害怕孤独,这也致使他不敢向心爱的姑娘表白。其实,汉克所谓的小秘密,不过是自慰、放屁等人类生理的正常现象,它们之所以被汉克认为不可告人,是因为这些无一例外都被人类文明打上了禁忌的标签,而作为“化外之人”的曼尼觉得不可思议,事实上,他一直都在用实际行动挑战着汉克的“文明神经”,他不停的放屁,还随时勃起。随着两人的交往,汉克看似谨慎背后的拘束和曼尼看似粗俗背后的洒脱,变得越来越鲜明,我们不禁困惑,到底什么是文明?汉克所代表的文明,表现出来的只是一种对本能的否定、回避、掩藏,然而这恰恰是人性最真实的一面。所谓文明,实际是在扼杀真我,于是汉克的真我,都被挤压在潜意识里,不能释放,他的言行,则要经过自我意识的审查,而他的自我意识已经接受了人类文明的洗礼,具备否认真我的功能。就如汉克所说,“有时候人们很难表现出他们真正的感觉。” 于是,曼尼的行为反倒更贴近真实,汉克则显得虚伪起来,然而曼尼已经死了。死去的真我,活着的虚礼,这就是人类文明现状的写照。在否认真我的文明中,每个人实际上都自困于一座小小的孤岛之上,孤岛上的一亩三分田,因用来安放不被认同的真我,成为外人无法踏足的禁地。汉克说,“有些事适合一个人的时候做,或者不做。”这些事即是那些展现真我的行为,我们必须独自处理,亦或消解于无形中,无论如何都要抹煞这些行为存在的事实。为什么既渴望被了解,又不愿意袒露自己?因为真正的自我,不被文明认同,亦不被接受文明的自己认同。然而,文明的缔造者,就是人类本身,是人类自己谋杀了真我。所以,孤独作为人类文明的必然产物,根本就是人自找的。这是影片对人类孤独的彻底讽刺。要摆脱孤独,就要从认同真我做起,也许我们依旧无法登上别人的孤岛,但起码可以离开禁锢自我的那座孤岛,也许我们依旧无法被文明认同,但我们至少还拥有我们自己。因此,当汉克在众人面前,第一次坦然放屁之后,便不再感到孤独,尽管众人投来的是厌嫌、质疑的眼光,因为汉克还有曼尼的友谊,即对真我的拥抱,而曼尼也完成了从生存工具到倾听者,从潜意识执行者到心理引路人的使命,驾屁而去,奔向无垠的大海,即真我的彻底释放。汉克的这次回家之旅,实质是一次找回真我,回归真我的心理历程。
其实随着电影在豆瓣的评分越来越高,大家的讨论始终围绕着几个问题。
1 尸体是否是想象出来的?
2 为何一开始汉克就以为自己在孤岛?
3结局部分:哪些是真实发生的哪些是幻想出来的?
在我看来,每个人理解不同,也没有标准答案,在我这里,比较认同的一种说法是
1 曼尼是存在的,男主在自杀时遇见了曼尼这具尸体,但是此后的几天,曼尼的一切行为都是汉克所想象出来的。男主本身也有精神病,因为正常人是不会和尸体玩的开心的,跟不会想象自己在孤岛,自杀的情节。
2 汉克在逃避自己,他把曼尼想象成另一个他,那个他拥有汉克一切的缺点,是汉克不想成为的那种人。汉克不敢面对自己是个废物的现实,所以他不敢以一个废物的身份自杀,他反而以一个被困孤岛的人去自杀,这样的自杀方式或许对汉克来说会更容易接受。
3 曼尼背着汉克到暗恋的美女的家,小女孩和曼尼之间的互动,那一部分属于汉克想象出来的,并未实际发生。汉克最后被警察带走时,曼尼开始动了起来,然后汉克他爹对汉克笑了,表现出对汉克的认可。这一部分,汉克带着曼尼逃离警察,是真的,逃离到海边,也是真的,但是曼尼动起来,是属于汉克的想象,汉克他爹对汉克笑,也是汉克的想象。
汉克,是个生活中的失败者,家庭并不幸福,人际交往不畅快,恋爱也只是停留在单相思,觉得自己丑陋,一无所事,自卑到最后关键时刻都不敢面对自己的女神,于是在一个偏僻的角落,臆造一个荒岛的生存,自杀却偶遇尸体Manny,在相处中,汉克自我拯救,探讨人生,幸福,家庭,情感,甚至是性,也许你在通常的世界中,找不到共鸣,你绝望,你孤单,努力找一个,让自己跳出那些辖制和框框,做一个自由、勇敢的人,能怎样,死亡也不过如此。影片风格的重口味,开始让我下好这个电影一直不太敢打开看,可是看完之后想想,三俗风格本身就是表现这个主题的一部分,就像汉克自杀时,憧憬着很多关于死亡的美,但随即被曼尼的屁打断,这是由于内脏腐烂,溶于血液和气管内的部分气体逸出以及氧化反应造成的,是尸体的正常反应......生活就是这样,不管你如何美化它,终会被现实的恶俗打败,且无可奈何,因为那就是生活原本的面貌,影片无意于制造美梦,而只想回归生活的“真我”。
人活着总希望能得到他人的理解和关怀,会本能的对陪伴和爱有所需求,说白了就是怕孤独,片中汉克和尸体结伴同行,汉克男扮女装伪装成喜欢的女孩,将自己的经历和意识植入尸体脑海中,其实转换一下,对号入座,也就是汉克成了尸体,而汉克成了喜欢女孩,以一种巧妙的角色切换来收获现实不可得的恋爱的感觉,因此汉克对尸体也产生了“真正的情感”,实际他是在一种虚构美好的过程中来满足自我的需求,然而另一方面汉克远离现实却又渴望回归生活,最后当所有人都对他报以永远难以理解的异样眼光和偏见态度时,有些悲凉,但最终汉克敢于表达和做自己,结尾的“证明”,扭转了众人的主观想法,却又夹杂着一丝欣慰。当我们遭遇挫折或陷入自卑和孤寂,难以融入被郁闷和绝望包裹的社会时,总喜欢利用自由自在飞速运转的大脑,不受局限的以绝对主观的意识天马行空的想象,来产生一丝快感和幸福,或是自我暗示般的心理安慰,寻获一个渠道孕育出生机和希望(信仰、想象或癫狂),这也是让不少人产生共鸣的核心,这片其实就是将脱离正轨渐渐封闭、悲观和意乱的精神世界,以一种具体有趣的形象生动的表现出来,痛并快乐着,前半段经过一番贝尔式的生存考验,到了最后让人明白汉克依旧需要直面现实,他并非是跑到孤岛因为生存问题而想要自我了结,而是在并未远离人烟的偏僻树林里寻找遗失的自我和被现实剥削的满足感。片中的汉克作为主导者,有着弗洛伊德精神解析中“超我”的身份,而“瑞士军刀男”——曼宁则是“本我”的代名词。整部电影的发展脉络就是“超我”对“本我”的引导和“本我”对“超我”的启迪。片中雷德克里夫饰演的曼宁一直表现着原始的欲望,不管是在和汉克谈论手淫的实际情况,还是当看到杂志性感女郎照片时生殖器的勃起,亦或者和汉克假扮的“莎拉”交流时,也直接希望通过性交满足自己的欲望。而保罗•达诺饰演的汉克则一直充当曼宁的“伦理学老师”,左右着曼宁的行为和言谈,这种主导和被动的行为关系无疑是一种弗洛伊德的心理学的体现。
在这场心灵救赎之旅中,汉克分别解决了三个问题,一个是对于母亲的愧疚,一个是对于父亲的冷漠,最后一个则是对于女神“莎拉”的释然,而这样的三点都是在曼宁的帮助下完成的。汉克作为“超我”,也就是现代社会中理性的人类,并不能对自己最在乎的三个人释放自我,由于社会的规则,如同汉克一样,我们每个人都生活在“规矩”枷锁的牢笼里,享受当代安稳的“牢狱之灾”,尽管不愿,但是也能“安分守己”,不愿做“出格”的事情,片中为了表现这个思维陷阱,用“公开放屁”作为整个陷阱的诱饵,曼宁企图冲破这一点,所以在片尾和汉克讨论“公开放屁”时,他已经延伸到“隐藏”和“冲破隐藏”的层面。一个电影的考量往往是多个方面的,内容的深邃需要观影者更多的“心眼”和洞悉,形式上的“美”往往是人们一眼就能看出来的,这点无需争辩,就像你可以说看不懂《清明上河图》,但是你要是说《清明上河图》画面丑陋,那只能证明你的审美有点问题了。
本片无论是配乐还是画面都可以堪称是精良的,画面上的清新亮丽在于电影运用了大量的升格镜头,让电影的某些喜剧场面因为浪漫式的慢动作而增色许多,更是让电影的画面充满了魔幻色彩;而在配乐上,本片邀请了曼彻斯特管弦乐队的两位创作者进行了完全的声乐表演,无伴奏的人声合唱让这部电影通过复调式的配乐契合了片中两位男主——汉克和曼宁的人格合一。当汉克再次回到让他倍感孤单和煎熬的社会中,他面临的是诸多的质疑和嘲讽,不仅有他父亲的,更有女神莎拉的,但是他最终选择了释然,选择了公开放屁,也正是因为汉克的选择,曼宁才再次复活,在世人眼中驾驶者他那“屁力小舟”。片中解决了汉克的矛盾吗?也许没有,但是最后的那个场景又或许让众多的现实“孤独症患者”寻觅到一丝福音。
其实电影对“自我”的探索从来没有停止过,而其中“孤独”是一个恒久的主题,我们生来其实都是孤独的,可能由于性格家庭环境的不同展现方式并不相同,可是每个人由于世界观价值观的不同对待世界角度对待自我的态度都不相同,这个无关对错,无关是非,只是这种探索是无法停止的,我相信以后对自我的探索,对“孤独”的讨论还会有很多影片,可是这也并不妨碍这部电影被称为一个好电影哦。

但是,当你随着影片推进一步步到结尾的时候,你其实会发现这根本不是喜剧,而是一部悲伤的电影。也许直到结尾有很多地方你都不懂,但你一定能感受到这部影片散发出来的关于孤独,自卑与救赎的味道。

汉克的母亲在他很小的时候就去世了,父亲冷漠,寡言少语,很少关心过汉克,甚至因为自己的一些与众不同行为,父亲常常辱骂他是智障。学校的同学嘲笑他是撸管大王,他不得不转学。但是事情并没有因此变得好转,他依旧生活在深深的痛苦当中,觉得自己是一坨没有用的屎,所有人看自己的眼光都是异样的,仿佛自己真的是一个怪胎、一个智障。

影片一开始,画面是一片干净的蔚蓝色。大海一望无际,浪花轻轻的拍打着沙滩,一个轻柔而美好的旋律弥漫着,然而一片和谐之下却包裹着一个人对这世间已逝的眷恋。汉克哼着他母亲给他哼过的旋律,要将自己送去冰冷的地狱。但即使是对自己生命已经绝望的汉克在看到海边遇难的曼尼时却依然燃起了他对别人生命的悲悯,这是我在看这部影片时第一次动容。

© 本文版权归作者  Darry2012  所有,任何形式转载请联系作者。

说实话,我自己看完也有很多不懂得地方,不过好在之后我通过思考和串联制造了一个起码能够给自己的一个解释,让我不这么迷惑。所以,我并不会标榜什么,只是想分享我的感受和想法。

每次,在公交车上遇到女神莎拉,他都会一遍一遍给自己打气。他假想着女神是他的同类,“就像往常一样,她独自坐着。你懂那种神情,她和你一样孤独。但她再也不必孤独了,你可以和她说话。告诉她,你每天都想坐在她身边,人生苦短,没有人应该孤独地坐在巴士上。“ 他连台词都想好了,每天都在排练,但是,每一次,他都只是默默地看着她,目送她下车,然后回家一个人吃完整个披萨。他如此自卑,“她这样的女孩是不可能跟我在一起的,连我自己都不愿和自己一起。” 他想救赎莎拉,但实际上,他自己才是那个孤独的需要被救赎的人。

汉克想去救助曼尼,却差点丢了自己的生命,幸亏劣质的绳子让他幸免于难。可当他去救助曼尼时得来的只是失望,曼尼早就是一具冰冷的尸体了。这时绝望的汉克对着这具尸体说出了自己的心声:“我希望我生命的最后一刻时,我人生中最美好的那些画面就像电影一样在我的眼前一一浮现,有欢乐的时光,有开心的派对,有心动的相遇,但是,什么都没有,我只看到了你。”孤独,是什么样的孤独使一个人愿意与一具尸体去诉说衷肠?

(严重剧透预警)

汉克疯了,他意识到自己的缺陷,他讨厌那个自卑、没有用的自己。他想摆脱那样的自己,他想结束生命。在生命的最后一刻,他哼着歌,仿佛整个世界都在为他的死亡壮举演奏一场赞歌。他发现了一具恶心的尸体,也就是曼尼。他产生了幻觉,认为自己遇到海难被困孤岛,走头无路才会选择自杀。由此,汉克的人格随着幻觉逐渐分裂。原来汉克身上“心碎、空虚、又脏、又臭、又老、又自卑”的品质转移到了一具恶心的死尸身上。那具死尸居然会不停地放屁,简直太恶心了!分裂之后,新的汉克有了强烈的求生欲望,想回到家里,认为回到家里就能得到温暖和爱,得到莎拉。为了求生,他利用死尸曼妮神奇的”屁动力汽艇、口水泉水、丁丁指南针、屁动力飞行器、口腔炮弹“等一些列看似恶心、肮脏、下作的东西,成功逃出了荒岛、穿越了原始森林、躲避了熊的攻击,最后回到小镇。 这里,死尸曼妮实际上承载了汉克过去的一些品质,那些品质是汉克自卑的根源。然而,正是这些“屁啊、口水啊、丁丁”之类的拿不上台面的东西,最终成了万能的瑞士军刀,一路过关斩将,护送分裂后的汉克回到小镇。在这个过程中,汉克逐渐将原来如同“垃圾”的自己隐藏起来,披上了新的外衣,对自己也有了新的认识。在与熊博斗的戏里,生死关头,他想到被熊吃了之后,大不了就被拉出来变成一坨屎,所有人都会变成一坨屎,又有什么关系,屎和屎最终还是会相遇,生活还有盼头。他自认为得到了救赎,神奇的尸体曼妮的出现,给他沉闷的生活带来了神奇梦幻般的体验,他认为自己终于有勇气面对真实的生活,不再为自己的渺小感到自卑。

汉克再次绝望,想再寻死时曼尼的特点吸引了他。曼尼在海边放屁,依靠屁在海上前进,吸引着汉克坐上曼尼的身体犹如摩托艇一样在海上前行。这里自由,随心所欲的气息弥漫着画面的每一处。我们可以看到一个真实的人性,一个无拘无束,一个完全自由的人,犹如孩子一般的做着一种好玩但又滑稽的事。放屁的曼尼,孩子般的汉克,一切都充满了自由的气息,一切都与现实是那么的遥远。

汉克是一个极度自卑和孤独的人,他每天在巴士上看到的自己所爱的莎拉,但是从来不敢去面对,只能偷窥偷拍,最后发现自己的女神已经结婚生子,他心灰意冷,痛苦不堪。同时,他的母亲在他十几岁的时候就去世了,他与父亲的关系也不好,所以他觉得这个世界根本就不爱他,讨厌他,他一点也融入不了这个世界,因此他决定远离这个世界。

然而,回到小镇闯入女神莎拉的后院。汉克自卑的老毛病又犯了,他不敢前进一步,甚至不敢大声说话,相反,那个象征着汉克的过去,承载他丑恶品质的曼妮却自信满满地要去见莎拉。汉克企图制止正在“出丑”的曼妮,甚至不惜狠狠揍了他。这也代表了新生的汉克揍了原来的汉克,他不愿意老的汉克在女神面前出洋相,那样丢脸。因此,在他幻想的世界里,神奇尸体曼尼不再说话,变回一具正常的死尸。

搁浅后的汉克开始一直想要丢下曼尼,却始终没有,因为孤独,他希望有别人一样的友谊,一样的情亲,一样的伴侣,但他什么都没有,只有一具尸体,所以不是汉克舍弃不了曼尼,而是那无处安放的孤独!

他离家出走,来到莎拉家附近的森林,他痛苦,煎熬,意识模糊,最后他来到海边,决定上吊,结束自己的生命。(在这个时候,他的意识里,自己是一个困在无人的孤岛上的人)

女神发现了他,并报了警。警察和记者赶来,却把尸体当作汉克,把汉克误认为是曼尼。被误认为是曼妮的汉克接受电视台的采访。到这时候,他本来已经从幻想的身份互换,成功地过渡到了在真实世界的互换。只要他不揭穿,他从此就是曼妮,而过去那个孤独的怪胎、那个没有人爱的自卑的汉克将一去不复返。这时候,他或许回想起了在荒岛和森林里共同经历的一切,或许想起了曼尼最后对他最后的质问:“但也许每个人都有点丑,是啊,也许我们都是丑陋的一坨屎,也许要做的只是让自己接受这点,然后整个世界都会载歌载舞。人人都会感觉有点孤单”。

曼尼在汉克照顾下有了自己的意识,获得了生命,汉克在曼尼的特殊能力下生存了下来;汉克在成全曼尼的同时曼尼也成全了汉克。

但就在他准备放手(脚)的时候,他看到了一具尸体被冲到了海边,他决定先不死,而是看看那具尸体,他发现那具尸体竟然会放屁,他骑着放屁的尸体来到了陆地边(这里也是我最不懂得地方,电影开始和结尾的曼尼到底是不是一个会放屁的尸体,也许这是导演为了剧情安排,也许是为了给故事增加奇幻色彩或者给观众留悬念),准备回家,回到人类的世界。(他求生的意识又复苏了)

要想世界接受你,欣赏你,首先要你自己接受和欣赏自己。汉克想明白了,他突然觉得世人的眼光变得没有任何意义,他不在乎了。他对着摄像头坦陈自己不是曼尼,死去的尸体才是,而他,他是汉克。他是汉克,他是新的汉克,他不愿意曼妮就此被拖走,孤独地埋在没有墓志铭的坟墓里。因为,曼尼是他最好的朋友。至此,新的汉克才从真正意义认同了原来的汉克,不再逃避过去的自己,与过去的汉克成为“好朋友”。作为好朋友和过去的自己,汉克正视曼尼的死亡,但不能就此简单埋葬。即便是过去那个丑陋、自卑、孤独无用的自己,那么,他的离开也应当轰轰烈烈,要有挽歌、要有奏乐、要扬帆破浪!他抢过曼妮的尸体,一路冲到海边,让曼妮重新变成“神奇的曼妮”,用神奇的“屁动力快艇”冲向无垠的大海。那片海是记忆的海。

如果不是棕熊的出现,那么汉克只能是汉克,曼尼只能是尸体。野外的生存是充满危机的,汉克遇到了觅食的棕熊,曼尼看到了莎拉与他人的合照。之前的一切都变了,汉克想借助曼尼的能力击退棕熊,但失望的曼尼没了往日心情去施展他的能力。因为汉克给了他生命中最美好的一些事物,曼尼有了心。汉克与曼尼在这里推心置腹,了解彼此,他们真正的成全了彼此。从此曼尼不是曼尼,他是汉克的另一种存在形式。

他没有抛弃那具尸体,而是和他一起上路,其实从海边到莎拉家的距离非常近,但是,他的潜意识里一直在挣扎,一个念头是放弃自己远离这个世界,一个是重新回家融入人类的生活。这两个念头加上他的孤独和困窘,让他一直很小的树林里漫长跋涉(或者可以称为神游般的徘徊),并在跋涉的途中产生了幻觉,或者解释为双重人格,或者是意识的超我和本我,并把另一个意识赋予给尸体,起名曼尼,两个人格相互陪伴沟通。

Crazy I am fucking crazy. Maybe just maybe, I will make it alone. Rescued I thought I was rescued. But you're just a dead dude. And I'm gonna die.There's gotta be a better way to get out of here. Where did you come from……

曼尼用他的能力让汉克找到了自己的女神莎拉,却发现一切的一切都不是自己想象的那样,自己以为自己可以回到社会中去,却发现故事从头到尾一直都没变过,汉克还是汉克,曼尼作为汉克的另一种存在形式,在看到莎拉的眼神时失去了对生活希望,一切的一切又回到了最初,一切都未曾改变。。。。。。连汉克假报曼尼这具尸体是自己时闻讯而来的父亲都不愿看汉克最后一面。。。孤独,依旧是那冰冷的孤独。冰冷到心里,到骨髓里。

他受现实压抑的“本我”汉克对“超我”曼尼讲述人类,人类的特点,一些事情只能自己做不能在别人面前做。另外也讲述了汉克自己的人生,他的自慰,他去世的母亲,他的父亲,特别是他在巴士上看到的自己爱的女人,莎拉。

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故事的最后,汉克将曼尼送回到了最初遇见的海边,曾经以为的孤岛也只不过是莎拉家的后山。。。曼尼如同开始一样靠着放屁远离这个世界,留下一个笑脸,如同始终都融入不了这个世界的汉克。要么庸俗,要么孤独,这该死的,无处安放的孤独!!!

他将曼尼变成汉克,将汉克分裂成莎拉和汉克,让曼尼重新认识汉克,重新正视自己的爱。——就是自我认知,自我救赎。(这个过程中的尸体各种奇葩脑洞行为,都是幻觉,都是自我救赎的需要的勇气的具象化)

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当他自我意识逐渐觉醒,逐渐完整和升华,他看到了人类社会的车,他遇到了熊,这是自我斗争的最后阶段,最后曼尼这个全新的意识拯救了汉克这个懦弱的意识完成了自我的觉醒,然后他们来到了人类社会,曼尼这个意识让他在别人面前,呕吐,放屁和勃起,却换来了女孩的恐惧和莎拉的嫌弃,一直陪伴汉克的曼尼的意识离去,汉克又是孤独的自己了,然后对着镜头他决定对自己做最后的救赎,他带着尸体来到海边。

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最后,他在自己爱的人,自己的父亲,警察和镜头的面前放屁了,曾经一个极度自卑的人——汉克,连放屁都不敢在朋友面前——曼尼,亲人面前——爸爸和爱人面前——莎拉,现在终于完成了自我救赎,还升华了,在陌生人面前和电视镜头面前。

最后那具尸体又像电影开头那样,通过放屁在水面上滑行,就像有一个评论说的那样——“曼尼又去拯救另一个汉克了”。

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