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我不能要求每部灾难片都像,中国制造之2012

昨晚和好友去看了《2012》:一部被我朝媒体说成“中国拯救了世界”的片子。

最后一秒逃生的桥段用的太多,
而每一次主角都是正好赶上,
至于配角们是正好赶不上。

作者/袁柒

 听寝室的女孩说《2012》多么好看感人,昨天被人拉到电影院去看了。结果,唉~~
   我有几个地方不明白。
  去之前听说是中国拯救了世界,海报上一喇嘛很伟岸得站在喜马拉雅山顶,俯视着这个世界。看过才知道,喇嘛只是给小喇嘛讲了四念皆空,然后给了小喇嘛车钥匙让他逃生,其后就是在世界末日来临之际象征性的敲了两下钟,然后挂了。论起功劳,总觉得不如黄石公园的那个疯子。看过之后,我才知道,海报上的喇嘛只是一个噱头,真正体现中国拯救世界的是made in China之方舟。多么具有讽刺意思,“也只有中国才能在这么短的时间内做到如此水平!”随后,美国的科学家和政客上船了,中国的造船工人被赶走了。。。他们的生命比中国造船工的值钱??!!
  我以为美国人终于意识到要讨好中国了,所以拍2012.。原来还是老一套么。典型的美国平民英雄化,他们可以飙车,开飞机。。。典型的煽情桥段,“哦我爱你~·”两人含情脉脉,“我也爱你”此时,船就要撞山啦典型的美化美国,“从现在起我们就是一家人。”美国总统无比高尚得和自己得子民一起迎接末日,中国主席呢?我怎么看怎么觉得导演把他安排上船了,在此我代表俺们主席谢他了哈,我可以理解因为经济危机奥巴马支持率下降了,是该帮他一把。导演辛苦了!
  美国和印度科技强大啊,片头只有此两国科学家发现了地球异常。其他国家的科学家都是白痴吗?唉
,不多说了,美国大片太火了,再说有人该不高兴了。

从内容和手法上讲,这仍是一部典型的Hollywoodish Movie.只不过经过高超的特效处理并结合影院的观影效果,场面上显得十分震撼罢了,震撼到了让你会遗憾这怎么不是一部3D电影?甚至震撼到了让你有种哪怕会死也想身临其境的感觉——好比里面那个面对黄石公园里即将喷发的大火山而宁可同归于尽也要亲见大自然伟力的末世论狂热分子一样。不过这个片子在“地球毁灭”场景的设置方面蒙太奇用的太少太单调,说少,是因为基本上描述了美国毁灭的场景,说单调,是出了美国,描述的就是基督教世界毁灭的场景——梵蒂冈圣保罗大教堂带着教宗一道垮塌,里约热内卢耶稣山上的耶稣圣像支离崩溃。这不免体现了美国中心论和基督教中心论的国际主流社会现象和文化现象。是啊,如果美国完蛋了,基督教解体了,世界会怎样?

罢了,这个导演也就这档次。后天和BC10000的时候早就该看透了。
电影的定位也是家庭片,必然有个HAPPY ENDING。

《2012》就是那种从形式到内容都力求达到类型片极致的的雄心壮志之作,是专为宽银幕和至少720P画质要求的下载资源预备的饕餮盛宴,从类型片的角度看,他甚至也将和魔幻片领域的《指环王》,科幻片领域的《星球大战》一样将单独成为灾难片领域不可逾越的标杆之作。可惜的是,国内不少影评人基于对大片审美疲劳产生的刻板影响,不例外的也立刻给予该片不少草率的批评和讥讽,为标榜影评人自己的品位而对一部大片所表现出的能力和真诚尽可能选择性失明,这样的状况频频出现而又不可挣脱,中国所谓影评人在为电影的特效震惊之余,又流露出小市民在逛完迪斯尼乐园后那种酸溜溜的特有的傲慢。

整个片子基本上是通过三条线索铺开最后汇成一个命运主线的,情节设置非常紧凑的同时,人物关系交叉的又平顺合理,这是我们的电影工作者要好好学习的方面。

其实我从当初期待的就是最后结尾来个大毁灭。
大家以为逃到诺亚方舟就能生存,
经过一系列生死折腾,
该死的死,拼命挣扎的留下来后,
以为一切都过去了,安心地互相拥抱时,
澳门皇冠金沙官网娱乐,得知真正的灾难现在才开始,之后的绝望才应该是最震撼人心也是最无奈的。
经历了这么多,结果还是不能活下去,
这个绝望的念头会让电影更富有看点。
再配点宗教感的音乐,比如[MIST]逃生时的那个空旷的女声,或者可以用[KNOWING]的贝多芬阿,
然后把多余的拖沓的部分都删减一下,
再把生存的挣扎,求生本能下的残酷竞争,希望后的绝望,在自然面前实在渺小的人类等等强调强调,
影评家们看了肯定会直流口水,甚至还可以在视觉方面省点钱做出更好的结果。

此类评论,若指责《2012》的故事单薄、叙事混乱,或许用在《后天》上面尚可,但《2012》显然没在此让人不能接受,艾默里奇吸取了前作的教训,明白自己可及和不可及之处,在毁灭地球的视觉特效中不遗余力,对叙述故事却保持这中规中矩的谨慎,虽无新意,但确没有逻辑不清的硬伤。而影评人不惜吹毛求疵,指责该片的思维深度和哲学意义更是无稽之谈,艾默里奇不是库布里克,好莱坞大片作为工业化的电影产品,寻求的‘大多数前去影院的观众’,而不是那些对精神体验有着特殊要求的人,换句话说,你不能因为在家乐福买不到卡拉马乔的油画,而责怪家乐福没有深度,你也不能因为在星巴克听不到钢琴家弹奏的《月光》而痛骂其缺乏内涵。而我目前看到大多数影评,在影片上映过程中即为其宣判全家福灾难影片。无异于上述两种行为。

线索1:一个美国科学家接到他印度同事的通报,说最近测知地温升高的很快,估计是遭遇几十万年一见的太阳风暴的影响——太阳风暴喷出了太多中粒子穿击了地球,而当在地表活动的人类还尚无感受的时候,地心内部则像在微波炉里加热的鸡蛋一样炸了锅!于是该科学家立刻通报美国总统,接着就是在G8峰会上美国总统在清退一切闲杂人等的情况下告知G8领导人们这一“噩耗”,于是大家一拍即合启动了“方舟计划”。地点定在海拔够高且人迹罕至的西藏,执行方也当然的选择的中国——这就是所谓“中国拯救世界”的由来。

可惜片子对这些方面的刻画都只是流于表面,
导演想要涉及的东西很多,却每个都是力不从心,匆匆过一遍就完事,太没水准了。

在就电影本身谈论之前,对另一些周边问题提出我自己的看法,留给还没看过此片但以被误导的影迷今后自己判断,影片上映之初关于导演因受汶川地震场景感动而加入中国元素的舆论,应该是某位三流记者或院线推手一厢情愿的炒作,这位软文编写者一定有着一种微妙的大国情节,而且看了很多届的《感动中国》,导致自己虚构了《感动美国》的美梦。我个人认为制片方或许考虑到了中国市场,但更多完全是出于主题和剧情的需要,对此我在后面会着重论述。与此相反,还有一些愤青因为在事关中国的场景中出现了‘西藏喇嘛’而指责导演别有用心,指责导演在相关台词涉嫌‘辱华’,这种用屁股的位置思考问题的人也实在多余了些。任何人拍这部电影也会更希望用这个小喇嘛而不是IT精英的形象站立在雪山之上,至少画面会更加优美一些,比如小说《天鹅绒》中的线索是猪肉,而姜文在《太阳照常升起中》把猪肉换成了鱼鞋,于是我们看到某个场景一双鱼鞋浮在水面徐徐向前,而不是一块猪肉咕咚沉到了水底。如果您确实有好莱坞需向中国市场谄媚的需求,那么导演是不是需要在中国演员脸上写上“汉族”两个字,才能满足您这种较为怪异的民族自尊心呢?

线索2:一个非畅销科幻小说作家,现在已经沦为俄国大亨的家庭司机。在某次他从前妻家中带走两个孩子去黄石公园野营的时候,盲打误撞的遇到了正在当地监控异常地质运动的军方和那位科学家,以及稍后遇到了在黄石现场向全世界直播“末世倒数”的那位狂热分子。就此,这个作家,两个孩子,前妻和前妻现任丈夫,被很自然的卷入了这个地球毁灭的逃生计划当中。

其实整个设定是很有意思的,每次不禁都会让人期待,
比如说约翰库萨克的科幻作家身份以及他写过的那本书,这个角色线索本身是很有发展余地的,他应该适合做旁述者,最后改变自己的理想主义或者是改变别人来强调主题,可惜片子搞成那样,他不是科幻作家,简直是个动作明星,还是个潜水健将。

电影特技特效之前无古人不容赘述,影片中四个场景,四条线索构成的故事也并没有一个显得可有可无,以下:
1、 场景为洛城,作家柯蒂斯为拯救家庭街头和空中的逃亡进程顺序推动故事的进行、柯蒂斯家庭内部的冲突、柯蒂斯家庭与俄罗斯富商家庭之间的冲突作为次要矛盾突出戏剧张力。
2、 场景为美国白宫内部,首席顾问科学家艾德里安和总统班底成员的推动的亚特兰蒂斯计划为副线。
3、 场景为公海上的民用航船、艾德里安的老父亲和其乐手搭档作为一条不太重要的线索却引发了全片最感人的泪点。
4、 场景为西藏、小喇嘛和其家人的逃亡准备。不动声色的宁静心态中缓和整个影片的紧张气氛。

线索3:一个能够支付30亿欧元为自己和两个孩子买方舟Boarding Pass的俄国大亨在一场拳击比赛中收到了从手机短信发来的on bording call,于是他抛下自己热衷的拳击比赛,抛下自己喜欢的拳击手,甚至打算抛下自己的情人,立刻起身准备逃命,同时他念念不忘自己的两个孩子,于是打电话给家里的司机,让立刻送孩子去机场准备全家去中国。而这个司机,就是那位作家。

再比如说那个被遗弃的印度科学家,这个线索也很有看头,再多给点戏份,好好描写等待接他的飞机的心路历程,最后绝望时候来个“肖申克救赎”里摩根弗里曼屡次被回绝释放后的经典的似笑非笑的已放弃的表情该多好。
但竟然只是那么干巴巴地露了一个最后下场。

首先,作家柯蒂斯是有着明确目的的逃亡者,有主流的家庭观念支撑其行为动机,有研究亚特兰蒂斯的专业背景身份使他的觉醒更具有说服力,整个逃亡的过程仍旧是操纵交通工具在灾难中迫在眉睫的赛跑,没有也不太必要跳出《龙卷风》《后天》这种类型片的套路,汽车在洛城崩塌中的飞奔虽有着太多偶然性和违反物理常识的运气,但导演的目的显然不是为了向人们解释合不合理,而是够不够酷。待到乘坐飞机在上空时,镜头跟随飞机的尾翼展现出天气的变换,然后用主观镜头的空中俯拍出整个洛城的毁灭实况。这个灾难场景之所以很难复制,是因为导演选择了地壳移动消失殆尽的灾难给予整个世界,从地震、地裂、火山爆炸到海啸几乎把能拍的灾难都汇聚到了一部电影中,比《后天》更优美的是,影片有对于黄石公园的毁灭过程,有通过电视纪录片风格再造巴西上帝山倒塌,有麦加清真寺和伦敦街头的群众恐慌,这种大量自然、现实奇观实景拍摄与电脑特效相结合的部分比单纯的城市楼盘倒塌更为暴力的视觉美感。

于是这个俄国人家庭、非畅销小说作家的家庭和那位美国科学家就这样被共同的命运主线串在了一起。后面的逃生过程就是一个老套的故事了,而期间出现的美国总统选择和无法逃生的人民同归于尽、教皇和意大利总理选择在带领万民祈福中接受末世的洗礼(这三人都是绝对有条件逃生的),以及后面的本可以自己逃生的藏人老妈妈坚决要求在“方舟建设工程总指挥部”(好有中国特色啊)工作的孩子也搭救这些素不相识的落难外国人;美国科学家和美国总统的女儿力劝各国元首同意打开舱门接纳了更多上不了方舟的人们;俄国大亨为了自己的两个孩子最终放弃了自己生命;那位作家和儿子冒着生命危险潜水下去解除了影响水力仓闭合的问题,使他们的美国号方舟在千钧一发之际得以转危为安,这一切一切都是典型的美国式主旋律,当然也是普世价值对“人性光辉”的定义。这恐怕也是我的某个同事说看过之后居然哭了的原因吧。

该煽情的没煽明白,不该煽情的竟然拼命去煽。

白宫内部的线索,视点主要集中在科学家艾德里安身上,这个片段是掺杂着阴谋论和政治博弈的剧情风格。剧本采用‘玛雅预言’‘亚特兰蒂斯’‘诺亚’历史宗教中这些稍显陈词滥调的符号,导演没有打算深入就此末世论的真实性探讨下去,而只是需要营造末世的氛围。对照2012这个并不遥远的年代,以及亚特兰蒂斯计划展开的时间,在看看黑人多数的内阁班底,这个电影应该是一部现在进行时的电影。导演将艾德里安和黑人总统作为这个片段中的正义力量,将白人副总统作为内阁内唯一的准反派,还不留情的揶揄了一把那位“他是个演员,他是在念台词,不要相信他”的加州州长。导演个人的政治倾向似乎一览无余,而最后让黑人总统放弃逃亡,选择与国民共赴死亡。其煽情段落确实天真的令人难以信服。

最后,回到上面说的“中国拯救世界”。我认为其实不然,这不是过吸引国内影迷观赏的一个噱头。因为这里面出现的“中国人”几乎除了一些解放军战士以外都是藏族同胞,而里面居然出现一个酷似那个著名喇嘛的老喇嘛在山顶小庙里淡定从容的给小喇嘛讲人生哲理的场景,天啊,这简直就是那个著名喇嘛的宣传片嘛。而且在片子开头,居然出现了中国军人用卡车成车的把藏人带走,嘴里还说着“送你们去安全的地方”——让我想起《辛德勒名单》和《卢旺达饭店》来了——同时山顶上正在爆破,要搞出建设方舟的基地来。最后,有个美国官员见到方舟建设工地的场景后感概到“只有中国人才能完成这个任务”,于是想必很多同胞听了又该洋洋得意了。其实呢,人家的弦外之音是:

体别特的喇嘛和他的民工兄弟也是个很有意思的设定,
说实话开头的时候体别特场景一出就被震住了,实在让人很期待,不是因为那个事件的原因,这个设定可以讲的东西有很多,顺便给老外们普及一下佛教理念,以及佛教的处世态度,多有意境啊,结果还是失望了。也就闪过了老僧人在灾难来临时敲钟的桥段而已,没什么余味。

这条线索充满了着选择,如果说黑人总统的慷慨赴死代表了美国价值观中的政治正确,内阁班底通过筛选人员才能搭乘亚特兰蒂斯逃亡的计划代表了精英主义,副总统及其支持者最后选择金融寡头、独裁者、商业大鳄方能购买求生门票的选择代表了资本至上的原则、那么这最后一条才是最可信的,影片在此的逻辑是由世界G8峰会确定少数人逃生的计划,因耗费巨大,所以由资本家购买十亿元一张的船票成为现金流、交由中国制造。考虑到中国正在成为世界工厂,人力成本廉价,且开展这样大的工程或许在程序上不必遭受太多国会和议会方面的阻挠,又拥有着青藏高原的世界之巅。所以我在前面说,中国元素的加入完全是剧情的需要,是很合理的。如此这一条亚特兰蒂斯方舟的产业链就形成了完美的一环。假如末世论和亚特兰蒂斯方舟的阴谋论是真的,我斗胆站在高层的角度考虑也想不出比这更可能的解决办法。

1)只有中国人才能这么快的迁走如此多的当地原住民而不需要就是否同意拆迁和拆迁补偿进行冗长的谈判和走法律过程;

记得当年看二十世纪少年的漫画,世界灭亡的那个段子很是震撼(虽然还是有很多人活下来),配上旁白“然后,世界灭亡了”实在让人看得死去活来。
而本片既然讲的是末世,就该有个末世情怀的美德吧,怎么就这么阳光呢。

但导演给我们高层另一种可能的解释,这就是白宫首席科学家黑人艾德里安的解释,既然多数人必然不能存活,谁该听天由命,谁该搭上这条生命之船呢,艾德里安的选择既是不选择。在他和另一位女科学家的对话中,他拿出一本由前面提到的作家柯蒂斯写的‘只卖出不过区区五百本的小说’,此书由艾德里安正在窗上的父亲赠送,而他正在不停的阅读,到此整个故事中至少有三条线索汇聚在了一起,父亲买了作家柯蒂斯的小说,把他送给儿子,儿子带着书活了下来,并将继续传播,只要这样“美国文化就不会灭绝”,艾德里安活下来既是为了继续传播现代文明,在这种抓阄式的生存心态中,艾德里安摆脱对生命的选择,上升到更为可贵的文化选择上。

2)只有中国人才能秘密进行这么大规模的工程而保持国民的不知情、媒体的不置评和“议员”的不质询状态,绝对不会出现美国那个狂热分子身上背着电台在黄石现场直播的情况;

你说最后船上的人都活下来了,
那可怜的俄罗斯飞行员沙沙怎么办?
可怜的大咪咪俄罗斯二奶怎么办?
还有更可怜的像死神来了一样被活活绞死的后男友怎么办?(这小子很可悲,开了一路的飞机立下了大功结果死的那么惨,女朋友还没来得及悲伤就立马跟前男友好上了,把他整个人都给忘了,跟别人的臭小子辛辛苦苦培养感情结果关键时刻还是比不上亲爸,真是人间悲剧。)
辛苦造船还上不了船,就像辛苦盖楼还住不了那个楼的广大民工朋友们怎么办?
付了几十亿欧元买票结果还在上船时被挤死的那些人怎么办?
一直被蒙在鼓里的那些平民百姓们怎么办?
日本人怎么办?
陪着老百姓们一命呜呼的人民的好领导美国总统怎么办?

之所以说导演拥有着雄心壮志,除了上述两条剪辑飞快、动感十足线索之外,还体现在当影片的视点集中在公海上的民运航船时,内景拍摄上在心理节奏上选择了相对平静的固定机位和正/反打镜头来细细刻画人物,配合着《1900》般优雅的光影效果和爵士音乐背景,完全COPY《泰坦尼克号》的轮船倾覆镜头和“你已经有二十五年没喝过酒”‘我不能离开哈里,离开我哈里根本常不准音调’等乐队的两个耄耋老人通过几句简短的台词表现出的跨越时间的沧桑感,分别给家人打得告别电话,已经他们在死亡来临之时的相互呼叫姓名,包含着浓浓的人间温情和催人泪下的力量。和公海的场景一样,尽管洛城和白宫已是兵荒马乱、奔逃呼救,在西藏的场景里,片段风格也凸显出一种文艺片的宁静气质,老喇嘛和小喇嘛在得知灾难来临时的品茗对饮,奶奶就算知道末日将来也要先做好饭再说的那种固执,无一不是原始的宗族社会对于现代的经济社会的一种再教育。

3)只有中国的工会才不会就高原反应和山体滑坡可能给建设工人带来的伤亡要求建设单位拿出说法,不拿出说法就不开工的,所以只有中国才能保证工期;

包括靠关系混进去的总统女儿和相关人等,还嘻嘻哈哈的跟小情人坐享革命果实,这太不公平了。

      作为一部好莱坞灾难大片,这部片子堪称卓越,但长达二个多小时还是能找出一些尿点,对于观众来说,影院票价如果太法西斯,也最好忍到720P的资源出来再下。最后,如果有人对我说这部片子“不过是一部好莱坞电影,毫无深度……特效还行,欠缺那种发人深醒的美感……”之类的话,我对此唯一的忠告是“小资是病,得治!”在国内影评的话语系统中,对好莱坞大片一直是不公平的,我只看到这个产业怪兽在不断进步,而且没有止境,诚然艺术评论是没有国界的,但文化心态却有,如果法国人凭借电影艺术起源地和新浪潮的余波可以尽情嘲笑好莱坞,那么中国影人一直凭的是什么?是站在帝王的高度俯瞰草芥一般芸芸众生的《英雄》?还是《建国大业》?洗洗睡吧。

4)只有中国才能阻止绿色和平等组织就在喜马拉雅山修“大坝”可能带来的生态灾难而进行的一切“散步”图谋;

所以设想一下更完美的结尾吧,
经过那么多折腾以后,当小黑科学家跟总统女儿亲热的时候,约翰库萨克跟家人们在甲板上看风景的时候,大家非常其乐融融的时候,突然天空降下了一大堆陨石,大家惶恐不安,互相寻求对策,结果根本没有任何对策,一阵绝望后有谁来个煽情的演讲,于是大家镇定了,就开始互相道别,然后,地球灭亡了。

总之一句话,也是真理,只有在危机时刻才能显示出专制主义举国体制的优越性来。

画面移动到天空上,出现了微笑着的后男朋友,沙沙,二奶,俄国富翁,印度科学家,喇嘛,总统,以及农民工朋友们的投影……完。

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